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El último ejercicio antes de la sesión fue conciso.
Los actores sentados en sillas, dentro del espacio escénico, mirándose a la cara y conectándose. Volver a descubrir el texto desde la comunicación profunda, sin mentir, sin simular, sin forzar. Transitando, estructurando y apoyándose en los compañeros.
Y la sesión...
40 minutos divididos en tres partes:
.- Las tres primeras escenas, dónde se instala toda la obra: se define el espacio imaginario, los personajes y la situación dramática.
.- Una escena intermedia: dónde los acontecimientos se ...
Al final de la etapa, toda la información estaba sobre la mesa... o mejor dicho... sobre la burbuja. Estaba el juego, el drama, el espacio, la composición, la estilización, el trabajo gestual y textual... pero todos los ingredientes estaban desordenados, desajustados. La propuesta chirriaba, se caía, se levantaba...
Las decisiones tomadas al respecto han tenido que ver con:
.- Ajustar partes textuales que provocaban un cortocircuito en la escena y que no habíamos conseguido que funcionaran: eliminar replicas, introducir palabras e incluso frases, ajustar ...
Mis referentes teatrales comen y beben de Ariane Mnouskine, de Theatre de complicité, del mimodrama o Family Flöz...
El realismo es para mí un estilo que ha pretendido comerse a todos los demás y en el s.XXI es difícil hacer un teatro con una forma contundente. Necesitamos no 15 días, sino 15 meses. Siempre se necesitan 15 meses... pero lo importante es que hay un camino que está iniciado, que hemos encontrado la manera de impulsarnos....
**Cuando la forma está vacía aparece el ...
Una parte muy importante del laboratorio está siendo la preparación y el entrenamiento de los actores. Abordamos diferentes conceptos desde el cuerpo en el espacio.
.- Abstracción
.- Composición espacial
.- Construcción de personaje
.- Mundo real - Mundo imaginario.
Ahora me gustaría hacer un análisis sobre uno de los puntos: Construcción de personaje.
Desde el principio, en mi proyecto proponía la importancia del cuerpo de la niñez y de la adolescencia. Los motores físicos que impulsan a los personajes, los puntos de apoyo, etc
A lo ...
Y hemos pasado el ecuador del laboratorio. Hemos vivenciado las 5 escenas que presentaremos el día 20 de marzo. Vivenciado, reaccionado, comprendido psico-físicamente.
En la jornada hemos empezado a profundizar sobre la abstracción. ¿Qué es la abstracción y cómo puedo mostrarla a través del cuerpo del actor-actriz?.
Hemos visto la necesidad de partir de un concreto (espacio, suceso) y hemos visto que en muchas ocasiones lo concreto no consigue en expresar la grandiosidad de una emoción... aquí es dónde debe llegar otra ...
Una pequeña reflexión:::::: Pocas imágenes me parecen tan esclarecedoras para referirme al espacio de Horizonte Artificial. Un mundo imaginario frágil, escurridizo, enigmático.... la poesía de la burbuja, la dinámica de la burbuja nos da claves esenciales para abordar el trabajo.
Un mundo que se rompe constantemente y que debe volver a costruirse por otra nueva burbuja... otro esfuerzo, cada vez más complicado de llevarse a cabo.
Sobre la sesión, varias apreciciaciones... hemos conseguido desentrañar la escena de las ballenas, el tránsito de ...
Hemos empezado a investigar sobre la escena 6.
La niña moribunda sufre una arritmia y parece que el momento fatal se acerca. Entre todos intentan (este verbo es perfecto) a veces consiguiendo y a veces sin conseguirlo, transformar el sonido convirtiéndolo en un grupo de ballenas.
Aquí ya está instalado el mundo imaginario, ya está instalado el mundo sonoro, la presencia de los 4 hermanos... en definitiva, ya sabemos a lo que jugamos. ahora, ¿qué?.. queremos desarrollar este universo hasta llegar a ...
En primer lugar quiero destacar que Andrea Revilla-Fleury ha venido a compartir el ensayo con el equipo... partida doble: la primera espectadora del laboratorio. La dramaturga y artífice de todo el imaginario.
Como siempre desde que empezamos a investigar en noviembre, Andrea y yo no tenemos pelos en la lengua y hablamos con una sinceridad que a mí me sigue asombrando... en un mundo dónde las apariencias parecen las más adecuadas para enfrentarse a los conflictos. Hablamos de los problemas en ...
Cuarto ensayo o... de cómo el público puede entrar en la cabeza de la niña moribunda.
Después de probar diferentes maneras, ninguna de ellas convincente, el feed-back de los actores me ha resultado imprescindible a la hora de encontrar una opción válida.
Cada día, el laboratorio se parece más a un laboratorio... esta redundancia para explicar que la creatividad aparece, cada día más contundente, para quedarse.
Gracias a Marta, a Tito, a Alex y a Jaime... crear un grupo de creación no es ...
Es necesario situar al actor/actriz en una gran flexibilidad psico-física. Es decir, debe ser capaz de mostrarme el mundo real (con una acción concreta y un espacio concreto) y al siguiente mili-segundo debe mostrarme el mundo imaginario (otro espacio y otra acción). En esta investigación, el actor/actriz debe saltar de un lugar a otro constantemente. Debe estar en dos lugares a la vez. ¡JA! y ¿cómo se hace esto? precisamente esta es una parte esencial de la búsqueda.
.- En primer ...
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